我一直反对把那些不成规矩的条文，強加于格律诗上，如:撞韵、挤韵，重字，忌押三连阴，……等，唐宋诗人，对四声八病都不重视考虑，也就是说:唐宋诗人，作品都不犯忌的，我们却把明、清某诗评家、个人之何无依据的说法，奉为法则，必须验证，不应该不管对否，一股脑儿接纳，把格律诗弄成举步维艰，步步是法的，令人望而生畏的，难学的诗体。

关于重字，百度得知，是清朝某人透露，科考要求不能重字。而唐宋格律诗中，重字是极常见的。(待下举例)。不知为什么《搜韵网》、《吾爱网》检测软件却有重字说法。后更有甚者，说格律词，古体诗，都不能重字，未免可笑，毫无根据的，我们知道:古体诗可重韵，格律词不少词谱有要求叠字，如叠一、二、三字句。作为一种艺术手法。况每首古体诗，格律词中重字可谓司空见惯浑闲事。

格律诗中，我认为不能重字的是韵脚。(这里指同一字押两处韵脚)。另是对仗句中相对位置不能重字，更严格些是出、对句不能重字(不在相对的位置上)。我们可查唐宋格律诗，应未有犯忌句例。(欢迎诗友举例其它不可重字之例句)。

我曾举例:王安石:钟山只隔数重山(一句中重字，且重韵脚)。王维:独在异乡为异客。(也是同一句中重字)。一诗友却说这是格律诗所允许。但未说明为什么？又如:崔护:去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。重字:人面桃花、去。又如:李商隐:君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(重:巴山夜雨、期)此种重字，又不知那网友作何解释，是特种可重字的？

我们不妨再从《唐诗鉴赏辞典》中:杜甫格律诗中的重字(一)鹅儿黄似酒，对酒爱新鹅。(二)舍南舍北皆春水(三)自笑狂夫老更狂(四)语不惊人死不休(五)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳到洛阳(六)巫山巫峡气萧森(七)无食无衣一妇人(八)半入江风半入云。(九)可爱深红爱浅红(十)不薄今人爱古人(十一)王维:尚衣方进翠云裘，万国衣冠拜冕旒。(十二)山色有无中。留醉与山翁。(十三)老来懒赋诗。唯有老相随。(十四)秦时明月汉时关(十五)岭色千重万重雨(十六)王孙归不归。李冶(女诗人):离人无语月无声，明月有光人有情。别后相思人似月，云间水上到层城。这里重了多少字？这里诗评者对重字大加赞赏。好了，只是简单查抄格律诗中的重字，(这里不包括叠字，叠字作为特殊修辞法，不作重字计)。诗友有兴趣，可只统计此书中格律诗中重字情况，足以说明，重字唐格律诗是不为占忌的。

北宋，王松:

事兆机先已决疑，何须休咎揲灵蓍。

但教台上自隗始，何必芦中与子期。

心有心心心印处，月看月月月圆时。

和光混俗原非易，不犯人知犯已知。

这里把:心、月重字作为一种艺术修辞手法了。而重:何、知，两字也不是为重字占忌。

元稹:行宫

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄。

这里重了三个宫字，产生什么效果？可重字吗？

伟人毛《长征》大家都很熟悉，并是当代顶峰诗词家，其中重字:水、山、千、军。那么依”重字为犯忌”派说法，应如何评论此诗昵？

总结:格律诗中之重字，应不为犯忌，除上述二点与格律诗之规则定义有冲突外。(当然重字造成三平尾、犯孤平，失替、失粘、失对。出律是不可以的)

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